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正规买球app十佳排行长沙博物馆中,看唐朝长沙窑,制作出彩瓷,提升了瓷器的制作工艺

发布日期:2022-06-14 04:29    点击次数:165
唐代的长沙,随着社会经济地位的不断攀升,也吸引了大量的文人墨客,留下了很多不朽的作品。很多如雷贯耳的名字,都出现在展板上。其中最引人瞩目的几位人物,则重点推介和标记。唐...

唐代的长沙,随着社会经济地位的不断攀升,也吸引了大量的文人墨客,留下了很多不朽的作品。很多如雷贯耳的名字,都出现在展板上。其中最引人瞩目的几位人物,则重点推介和标记。唐代大诗人杜甫,他多次来长沙居住。江边的杜甫江阁,寄托着人们对他的敬仰。

欧阳询,长沙本土人。著名的书法家,其书法自成一派欧体,博采众家之长,笔力险劲,吸引了无数的后辈拥趸们效仿。书法家李邕,特别擅长行书。书法很有特点,字形左高右低,笔力舒展遒劲,看起来有一种风度闲雅的感觉。怀素,虽然是一位僧人,却是擅长草书的王者。

书法圆劲有力、收放自如,奔放豪迈,看上去有磅礴的气势。著名政治家裴休,曾官居丞相,改革制定了多项政策,在长沙地区弘扬发展了佛学。孙思邈是全面研究中医药理论的前辈,他的学术著作,为后来的发展奠定了坚实的理论基础。

1.长沙地区的人文荟萃

唐代的长沙,随着社会经济地位的不断攀升,也吸引了大量的文人墨客,留下了很多不朽的作品。

很多如雷贯耳的名字,都出现在展板上。其中最引人瞩目的几位人物,则重点推介和标记。唐代大诗人杜甫,他多次来长沙居住。江边的杜甫江阁,寄托着人们对他的敬仰。欧阳询,长沙本土人。著名的书法家,其书法自成一派欧体,博采众家之长,笔力险劲,吸引了无数的后辈拥趸们效仿。

书法家李邕,特别擅长行书。书法很有特点,字形左高右低,笔力舒展遒劲,看起来有一种风度闲雅的感觉。怀素,虽然是一位僧人,却是擅长草书的王者。书法圆劲有力、收放自如,奔放豪迈,看上去有磅礴的气势。

著名政治家裴休,曾官居丞相,改革制定了多项政策,在长沙地区弘扬发展了佛学。孙思邈是全面研究中医药理论的前辈,他的学术著作,为后来的发展奠定了坚实的理论基础。

唐朝时期的长沙窑,烧瓷技术融合了南北特点,成品也远销各地,深受喜爱。据考古发掘的成果,长沙窑烧制的原料就地取材。整个窑口分布在湘江附近,生产规模宏大。从地图上出土的长沙窑瓷器的地域标识可以看出,长沙窑的瓷器售卖到国内的很多地方。唐朝的长沙窑瓷器,有几个显著的特点:造型丰富,首创了釉下多彩的工艺,融入了绘画、书法等艺术形式用于装饰。

2.古代陶瓷史上的重要窑口长沙窑

唐朝时期的长沙窑,烧瓷技术融合了南北特点,成品也远销各地,深受喜爱。

据考古发掘的成果,长沙窑烧制的原料就地取材。整个窑口分布在湘江附近,生产规模宏大。

从地图上出土的长沙窑瓷器的地域标识可以看出,长沙窑的瓷器售卖到国内的很多地方。

唐朝的长沙窑瓷器,有几个显著的特点:造型丰富,首创了釉下多彩的工艺,融入了绘画、书法等艺术形式用于装饰。

这些青釉瓷壶上,都用不同的书法字体,写着著名的诗句。这件青釉褐彩“君生我未生”诗词壶,在壶嘴下方用褐彩书“君生我未生,我生君以老。君恨我生迟,我恨君生早。”五言诗一首。诗词看似普通,却给人无尽的想象空间。令人惊讶的是,某些器物上的令人惊叹的诗词,在书面记录中都无从寻觅。

就这样散落在民间,被同样岌岌无名的工匠,刻在瓷壶上,用这种独特的方式,保存下来。有了书法,自然还有绘画。这些瓷壶身上都绘制了精美的图案,可以看得出采用了釉下多彩的手法,视觉层次上丰富了很多。绘画的内容也很高雅,有的是生动活泼的鸟兽虫鱼,有的是绿意盎然的植物,还有的是天高云淡的山山水水。

这件青釉褐彩七贤人物诗文瓷罐,左侧人物戴高冠,表情不羁,两宽袖都向左侧飘逸,仿佛有风。此人应该是阮籍。右侧人物也戴着高冠,长髯慈目。双手执笏板放置胸前。此人应该是王戎。在罐体另一侧用釉下褐彩题诗一首:“须饮三杯万士休,眼前花拨四枝柔。不知酒是龙泉剑,吃入伤中别何愁”,很契合竹林七贤酣酒畅饮的主题。诗右侧题款“七贤第一祖”,说明此罐是定制款中的某一组。

3.绘画、书法艺术形式的融入

这些青釉瓷壶上,都用不同的书法字体,写着著名的诗句。这件青釉褐彩“君生我未生”诗词壶,在壶嘴下方用褐彩书“君生我未生,我生君以老。君恨我生迟,我恨君生早。”五言诗一首。诗词看似普通,却给人无尽的想象空间。

令人惊讶的是,某些器物上的令人惊叹的诗词,在书面记录中都无从寻觅。就这样散落在民间,被同样岌岌无名的工匠,刻在瓷壶上,用这种独特的方式,保存下来。

有了书法,自然还有绘画。这些瓷壶身上都绘制了精美的图案,可以看得出采用了釉下多彩的手法,视觉层次上丰富了很多。

绘画的内容也很高雅,有的是生动活泼的鸟兽虫鱼,有的是绿意盎然的植物,还有的是天高云淡的山山水水。这件青釉褐彩七贤人物诗文瓷罐,左侧人物戴高冠,表情不羁,两宽袖都向左侧飘逸,仿佛有风。此人应该是阮籍。右侧人物也戴着高冠,长髯慈目。双手执笏板放置胸前。此人应该是王戎。在罐体另一侧用釉下褐彩题诗一首:“须饮三杯万士休,眼前花拨四枝柔。不知酒是龙泉剑,吃入伤中别何愁”,很契合竹林七贤酣酒畅饮的主题。诗右侧题款“七贤第一祖”,说明此罐是定制款中的某一组。

长沙窑的器物造型,经过了多年的生产和改进,最终的成品也涵盖了生活中的方方面面。从这些类型可以归纳出,包括了茶具、酒具、文房用具、玩具、佛事用具以及其它的生活用具等等。当然,发掘的过程中也不可能尽善尽美,很多文物最后成为了一堆破碎的瓷片。不过,尽管是瓷器破碎的一部分,仍然掩盖不了当时工匠烧制这些器物的高超工艺。

4.长沙窑瓷器造型

长沙窑的器物造型,经过了多年的生产和改进,最终的成品也涵盖了生活中的方方面面。

从这些类型可以归纳出,包括了茶具、酒具、文房用具、玩具、佛事用具以及其它的生活用具等等。

当然,发掘的过程中也不可能尽善尽美,很多文物最后成为了一堆破碎的瓷片。

不过,尽管是瓷器破碎的一部分,仍然掩盖不了当时工匠烧制这些器物的高超工艺。

起初,南方的青瓷和北方的白瓷各领风骚。长沙窑的工匠经过技术革新后,成功地在单色釉的基础上,创新出复合釉、双色釉和多彩釉。瓷器生产中多出了彩釉,也形成了青釉、白釉和彩釉三足鼎立的局面。这件青釉红褐彩花鸟纹瓷壶,体现了长沙窑的铜红釉烧造工艺,通体施釉均匀,色泽呈现深红色,夹杂着紫色。

铜红釉的制作,是在生坯上挂上含铜的釉料,入窑经过高温一次性烧成的。在高温状态下,既要掌握好恰当温度,又要控制好窑炉内的还原气氛,才能使铜离子的发色形成美丽的红色。这件蓝绿釉四系背水瓷壶,肩部有多棱柱短流,形状是扁圆的。此类器物造型仿照游牧民族使用的皮囊,两侧还各有穿孔可以用来引绳悬挂。

器物本是灰胎,在上面施蓝绿釉。左边的这件白釉绿彩写意纹执壶,颜色很丰富,呈现出青中泛灰闪黄。下面用绿彩绘制了竹叶纹,还形成了亮晕的装饰效果。这件青釉褐绿彩荷花纹瓷碗,碗内用褐绿双彩绘一朵盛开的重瓣莲花,是作为饮茶所用的茶碗。唐代的茶文化风靡全国,茶叶也成为进贡、赏赐、馈赠的佳品。此碗作为外销产品销往异国他乡,由此可以看出唐代茶文化深远的影响力。

5.创造性地生产了彩瓷

起初,南方的青瓷和北方的白瓷各领风骚。长沙窑的工匠经过技术革新后,成功地在单色釉的基础上,创新出复合釉、双色釉和多彩釉。

瓷器生产中多出了彩釉,也形成了青釉、白釉和彩釉三足鼎立的局面。

这件青釉红褐彩花鸟纹瓷壶,体现了长沙窑的铜红釉烧造工艺,通体施釉均匀,色泽呈现深红色,夹杂着紫色。铜红釉的制作,是在生坯上挂上含铜的釉料,入窑经过高温一次性烧成的。在高温状态下,既要掌握好恰当温度,又要控制好窑炉内的还原气氛,才能使铜离子的发色形成美丽的红色。

这件蓝绿釉四系背水瓷壶,肩部有多棱柱短流,形状是扁圆的。此类器物造型仿照游牧民族使用的皮囊,两侧还各有穿孔可以用来引绳悬挂。器物本是灰胎,在上面施蓝绿釉。

左边的这件白釉绿彩写意纹执壶,颜色很丰富,呈现出青中泛灰闪黄。下面用绿彩绘制了竹叶纹,还形成了亮晕的装饰效果。

这件青釉褐绿彩荷花纹瓷碗,碗内用褐绿双彩绘一朵盛开的重瓣莲花,是作为饮茶所用的茶碗。唐代的茶文化风靡全国,茶叶也成为进贡、赏赐、馈赠的佳品。此碗作为外销产品销往异国他乡,由此可以看出唐代茶文化深远的影响力。

长沙窑的彩瓷,尤其注意借鉴书画作品以形写意的手法,讲究韵律和独特的意境。除了釉上彩和釉下彩的手法,瓷器的制作还有先制模、翻范、印贴花,然后把贴花粘贴在相应位置,继续挂釉烧制的方法。下面一排是制作贴花形状的范,也就是模具。上面一排则是用贴花装饰手法的瓷器,贴花附在器物上,起到了画龙点睛的独特效果。

其中“元和三年”陶耳范中,刻有四行文字,分别是“元和三年”、“正月卅”、“日造此印子”、“田工口宰记”。上排正中心的青釉褐斑贴花椰枣纹瓷壶,装饰有模印的椰枣纹贴花,上面涂了褐色斑块。胎色呈现米红色,与其它青黄的部位,形成色彩的鲜明对比。整体的釉面十分光亮,釉色均匀。这件瓷器在器型上与其它青釉诗词、褐绿彩图案的瓷壶都有很大区别,推断为专供外销的瓷器。

6.模印贴花的画龙点睛之笔

长沙窑的彩瓷,尤其注意借鉴书画作品以形写意的手法,讲究韵律和独特的意境。

除了釉上彩和釉下彩的手法,瓷器的制作还有先制模、翻范、印贴花,然后把贴花粘贴在相应位置,继续挂釉烧制的方法。

下面一排是制作贴花形状的范,也就是模具。上面一排则是用贴花装饰手法的瓷器,贴花附在器物上,起到了画龙点睛的独特效果。其中“元和三年”陶耳范中,刻有四行文字,分别是“元和三年”、“正月卅”、“日造此印子”、“田工口宰记”。

上排正中心的青釉褐斑贴花椰枣纹瓷壶,装饰有模印的椰枣纹贴花,上面涂了褐色斑块。胎色呈现米红色,与其它青黄的部位,形成色彩的鲜明对比。整体的釉面十分光亮,釉色均匀。这件瓷器在器型上与其它青釉诗词、褐绿彩图案的瓷壶都有很大区别,推断为专供外销的瓷器。

长沙窑的雕塑作品也很丰富,造型有人物、走兽、鸟禽以及鱼龟类,涵盖了生活用具、文房用具,还有儿童的玩具等。这些栩栩如生的形象,尤其是萌萌的小动物,直到今天,很多人的书桌案头,还摆了不少类似的玩偶雕塑。

上排正中的青釉褐绿彩兽座瓷枕,枕面呈荷叶状,用褐、绿、蓝三种色彩装饰了云山纹。枕座是一只睡卧的瑞兽,两眼睁得圆圆的,嘴角紧闭,双耳竖立,周边还挂着流苏,四肢趴在底板上。古时器具以吉祥的猛兽为形,寓意辟邪和求子。底板下有一方孔,既可以避免烧造过程中,因内部空气密闭热胀而爆裂,也可以使枕箱里的热空气从孔中排出,保持凉爽。

7.瓷器中的雕塑艺术

长沙窑的雕塑作品也很丰富,造型有人物、走兽、鸟禽以及鱼龟类,涵盖了生活用具、文房用具,还有儿童的玩具等。

这些栩栩如生的形象,尤其是萌萌的小动物,直到今天,很多人的书桌案头,还摆了不少类似的玩偶雕塑。

上排正中的青釉褐绿彩兽座瓷枕,枕面呈荷叶状,用褐、绿、蓝三种色彩装饰了云山纹。枕座是一只睡卧的瑞兽,两眼睁得圆圆的,嘴角紧闭,双耳竖立,周边还挂着流苏,四肢趴在底板上。古时器具以吉祥的猛兽为形,寓意辟邪和求子。底板下有一方孔,既可以避免烧造过程中,因内部空气密闭热胀而爆裂,也可以使枕箱里的热空气从孔中排出,保持凉爽。

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